从《金鸡》到《老港正传》(博客)，导演赵亚夫总是从另一个角度展示香港人失去的身份和自我认同
这是香港电影史上从未出现过的主题。这是一种不同的集体记忆，其背景是香港人所说的“左派”及其服务组织。
上周出版的《时代周刊》亚洲版为其兄弟出版物《财富》道歉，称12年前“香港已死”，这部电影从另类角度记录了更长一段时间内的某种“错位”。
左祥刚(黄秋生)年轻时对新中国有着无限的向往。他不假思索就以放映员的身份加入了“左”影院，从此与“左”结下了不解之缘。直到退休，我从来没有想过要退出“左”的圈子。他的妻子秀英(毛舜筠饰)因为欣赏他的热情和忠诚而跟随了他一辈子，直到因过度劳累而猝死；他的儿子阿中(郑中基饰)因为出生在“左派”学校而受到歧视，甚至童年时代的女友阿敏(莫文蔚饰)也抛弃了他。恰逢内地改革开放，阿中被开发的欲望催他挖内地“第一桶金”，但屡遭挫败。然而，我年轻时梦想去北京的向佐港直到回归10周年才实现了这个梦想。事实上，自从成家以来，他一直无法离开他居住的屋顶小屋。
天台木屋是香港的特色。这些非法建造的木屋是贫困家庭的住宅。愿意穷却乐此不疲的左祥刚，一生没有追求物质享受。影片以明显的意图聚焦于这个屋顶小木屋及其附近的风景。在到处都是摩天大楼的香港，屋顶可能是人们看到这个海港城市变化的理想场所，同时也让人感到最放松。(或者像《无间道》，天台给人另一种极端的想象：生死攸关。(
影片以许多电影片段和电影人的出现作为时间流逝的象征，如《打金枝》(1960年长城公司)、《泥孩子》(1975年长城公司)、《少林寺》(1982年中原公司)以及《红高粱》 (1987年)、《混在北京》 (1990年)等多部大陆电影，这些电影都是“左派”的公司电影和大陆电影。再没有关德兴主演的《江山美人》和《精武门》，《黄飞鸿》系列和《英雄本色》这样比较熟悉的电影了。此外，跨越40年的记忆，除了1967年的“反英防暴”运动外，香港其他所有重大群众运动，在本片中都有所省略。导演赵亚夫曾执导过《金鸡》系列，是香港人非常典型的记忆。现在，他在这部电影中故意留下的有缺陷的记忆让人觉得这是对香港集体记忆的一种补充。
引起人们兴趣的是左祥刚在看亡妻遗书时说的一句话：“时间不对，我的时间全不对！”1997年，是时间； 50年不变，是时间； 1980年以来，改革开放的大陆是时间；左祥刚年轻时就加入了“左派”圈子。当他即将退休时，他的妻子没能过上好日子。也是时间说时间“错了”。怎么了？是“错过了”还是已经“错了”？他意识到了这一点，和儿子阿忠相互理解。后来，他做出了一个与他的人生原则相悖的举动：他要求一个让自己受益的企业老板让儿子阿忠在他的公司工作。这可以理解为左祥刚不想再“想念”时间来弥补儿子的欠款。
影片中对父子关系的描述已经失去了很多笔墨。他的儿子阿仲与他的父亲相差甚远。他除了不愿意从政之外，还可以看到，他和很多香港人一样，为“富”而努力，更为他父亲乐于助人，但对自己从来没有一点慷慨之心所迷惑。他甚至抱怨自己为什么出生。郑中基表演非常成功。
这部电影有一个特殊的角色——陆游(岑建勋)。他和左祥刚是天台木屋的邻居，但在政治倾向上却背道而驰。刘友就是没饭吃也不愿意去左家吃饭。他的女儿阿敏和阿忠从小就是朋友，长大后也有感情。类似的情况在香港并不少见。影片用两个人穿“捍卫钓鱼台”t恤，表达身为中国人的情感；最后陆游大骂陈水扁，巧妙地表达了两个政见不同的人对台湾的一贯态度。
这部电影没有充分展现香港在过去几十年的变化，但导演赵亚夫知道香港作为一个特殊城市的脉搏。从《金鸡》系列到这部电影，他从另一个角度看中国，这个东西方语言交汇最丰富、时间，感特别强的城市。/文中国新闻网
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