如今，短视频已经成为在线视频的主力军，占中国网民总在线时间的11.4%，超过综合视频的8.3%，使用时间和用户规模全面超过长视频，成为仅次于即时通讯的最大应用类型。
目前，我们必须更加重视数据。以这篇文章为原点，1号将继续推出四篇聚焦短视频领域的文章，深入聚焦短视频正在影响的现在和未来。
1号对未来中国影视行业有一个基本判断——
未来中国大娱乐格局下，会有两大脉：
一是基于大银幕的长视频，会越来越向视听震撼和仪式感强的方向发展，延续百年横屏影视文化的经典之路，呈现集体文化的景观；
其次，是基于小屏幕的短视频，会越来越朝着社会性、互动性、观赏性、播放性的融合发展，开辟出一种属于小屏幕单独的新视听语言。1号特别看好视听语言在竖屏小屏幕上的运用，以此来呈现个人文化的极致。
1日观察到，近几天短视频领域动作频繁，加速明显，领地——侧相当有序地向两大方向扩张，这是基于单点作品的深度培育；另一方面，它是基于整个生态的培养。
1.一部单点作品在：深度培养。以《每个我》为例的短视频内容探索
2019年5月1日，“竖屏月一号”上线。
在这里，我们需要为读者和朋友梳理一下“短”和“纵”的关系。竖屏作品一定要短，因为需要满足用户在小屏幕上“晃动”的生理需求；短小的作品最好竖起来，因为它为用户翻转手机节省了时间和成本。所以，“短”和“竖”是天然的“亲家”。
当时我们对国内外的短竖屏作品做了深入的调查。遗憾的是，虽然短视频UGC在中国的发展并不逊色于国外，甚至更加热情，但短视频PGC和OGC在中国的发展却远远落后于国外。
在我们的案例研究中，只有很少的短而垂直的视频作品。
但是，最近1号继续追踪这个话题的时候，注意到颤音推出了一个短竖屏内容《每个我》，在依然是蓝海的短视频领域，表现出了强大的突破：
首先，对于“短”，采用半录制半采访的方式，显著提高了短视频的信息承载能力。
对于短视频作品的创作来说，最大的困难在于如何在有限的时间内拥有大量的信息和完整的叙事，如何做到人物饱满而不混乱。在这一点上，《每个我》在——处理得非常好
在拍摄上，通过外景和人物访谈两种模式无缝穿插；
视角方面，选择同事、亲戚朋友、自己人等。从职业、家庭、理想、成长等认知方面构建人才。
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