贾的新作《天注定》获得了今年戛纳电影节最佳剧本奖。《洛杉矶时报》的影评人日前发表了一篇长评论，称《天注定》是贾的半转型作品。他认为这只是贾长期以来发现的一种新的表达形式。德思礼已经为《村声》和《洛杉矶时报》写了很长时间的电影评论，现在是纽约电影节的项目策划人。以下是评论的全文：

影片《天注定》代表了中国导演贾的新创作方向，在今年戛纳电影节的主要竞赛单元中获得了评论界的一致好评。这个断言只有一半是对的。贾，43岁的中国导演，以其深思熟虑的现实主义主题和带有纪录感的影像风格而闻名。他的作品《三峡好人》 (2006)和《二十四城记》 (2008)都反映了现代化和全球化的力量如何深刻地影响了21世纪中国人的生活。

然而，从许多角度来看，确定该公司应该代理美国电影《天注定》并不是一个完全的转变。这正是贾为这部由来已久的电影主题找到了一种新的表达方式，它贯穿于《小武》 (1997)这部讲述扒手们努力适应小城镇新经济变化的电影。像许多导演一样，贾也注重观察和反思这个急剧变化、记忆不断丧失的社会。在这样一个前所未有的物质社会里，经济的快速发展使许多人迅速致富，同时也默默地抛弃了其他人。贾坚定地选择了与“无产阶级”站在一起。

《天注定》讲述了四个以紧急事件为核心场景的故事，借鉴了黑色喜剧和粗俗动作片的风格元素。一个矿主恳求腐败的村长给予赔偿；一名农民工回家后开始持械抢劫；桑拿前台承载着已婚男人的耻辱；一个年轻人从艰苦的工厂工作变成了天注定 新闻事件服务业。这些悲伤的画面拼凑出一幅今日中国的肖像，交织着意想不到的事件和道德缺失的犹豫。

和他的其他电影一样，《天注定》中的故事与现实密切相关。《三峡好人》发生在一个因三峡大坝建设而将被淹没的古镇，《世界》发生在北京一个迪斯尼式的主题公园，《天注定》捕捉了人们被迫走投无路并最终从真正的新闻机构采取致命行动的冲突。(其中一个指的是几周前仍在报道的富士康自杀事件。(

"这些人别无选择，只能诉诸暴力。"贾对说：尽管这些都不是最近发生的事情，但近年来人们在微博和其他社交网络上进行了很多讨论。他说：“我们每天都目睹这一消息。”“但问题是，新事件不断发生，旧事件逐渐被人们遗忘。”

贾在20世纪80年代经历了中国，当时大量曾经被禁的音乐、艺术和书籍涌入中国。因此，他的电影中经常有一些段落显示年轻人在流行文化中寻找意义。在他2000年的经典作品《站台》中，他回顾了20世纪80年代中国的“改革开放”政策，一群巡回演出的戏班演员开始跳霹雳舞，而不是表演样板戏。

《天注定》是贾第一次涉足流行电影类型。像过去一样，他首先进行了大量的调查，采访了新闻媒体，并参观了事件发生的地方(包括他经常在电影中表演的家乡山西)。他甚至去了南方的东莞，了解这座以工厂闻名于世的工业城市背后的未知故事。

在剧本创作阶段，贾发现他想讲的故事和武侠类型很相似。(事实上，《天注定》的英文标题指的是1971年胡金铨的武术经典《侠女》。)“在我看来，武侠电影是与社会密切相关的，”贾评论和武侠电影。“《侠女》关注的是明朝的社会环境。个人反应。”

贾开始他的电影创作是作为一个所谓的“地下”导演，独立于体制之外。但从《世界》开始，他试图与系统合作，同时保持社会批判的立场。这次，与上海电影集团合作制作的《天注定》获得了成功的发行许可。贾说，他有些吃惊。目前，许多中国电影选择回避社会问题是因为经济原因，而不是政治因素。张克说：“中国电影的商业化已经被推到了所有考虑的首位。”“你会担心你不会通过审查，担心这些电影卖得不好。”他补充说，目前，最激进、最大胆的尝试出现在纪录片领域，数字技术的发展迎来了纪录片的春天，出现了王冰的《铁西区》、赵亮的《上访》等重要作品。

由于暴力场面，《天注定》也在中国媒体上引起了广泛的讨论。贾张克说：“暴力在中国文化中一直被忽视。”“我们不谈暴力，也不理解暴力。电影实际上可以鼓励人们积极面对、感受和理解暴力。如果禁止在电影中讨论暴力，我们的国家只会越来越容易陷入暴力的泥潭。”

在电影的结尾，一个女人唱了一句传统京剧表演中的台词，大致意思是“你知道你的罪吗？”当被问及电影片名中提到的邪恶是否有标准时，贾回答说：“这部电影要表达的邪恶是我们让不公正和贫富差距扩大了。我认为最大的罪过是对此保持沉默。”

天注定在哪看(天注定 豆瓣)

晚间新闻记者李家杰在戛纳报道

后天一大早，贾将带着他的新作《天注定》在戛纳举行全球首映仪式，昨天下午记者有幸挤进媒体现场一窥究竟。在长达两个小时的时间，放映期间，来自中国的媒体不停地问问题，“这样的作品能通过审判吗？”媒体领域结束后，领域中持续的掌声更加令人不安。——贾还用揭“伤疤”的方式吸引等当地媒体。1.时间， 《天注定》是否已经被审判，或者电影中是否有任何变数，在接下来的两天里在时间，已经成为戛纳电影节的悬案。

四个故事“似曾相识”

如果说第六代导演之前的作品只是通过影射暴露了社会的伤痕，那么《天注定》则使用了一种更为纯粹的现实主义手法来呈现社会的黑暗。事实上，贾的作品是四个故事的马赛克，其中不可避免地流露出血腥和暴力。

吴江饰演的山西农民大海对煤老板和村长的勾结不满，用暴力枪杀了村里所有的达官贵人；王在影片中扮演了一个连环抢劫杀人案的凶手。除夕之夜，他回到了家乡重庆沙坪坝。安顿好家人后，他开始逃亡并犯罪；赵涛扮演小宇，湖北一家酒店的服务员。当两个当地镇干部强迫她陪桑拿按摩时，她出于自卫相互捅了一刀，最后投降了。在经济压力下，工薪阶层小惠不断在中山和东莞跳槽。最后，他不知所措，从财富500强台资企业的宿舍楼跳下自杀了。

无需更多细节，但这些简单的情节足以提醒中国观众现实世界中的一些真实事件。此外，贾在他的故事中不断嫁接一些引起巨大社会反响的新闻事件，并巧妙地运用央视的图片和主持人的口吻为影片服务。《天注定》几乎是一个新闻纪录片，如果你采取艺术处理的情节和镜头。

只有高潮没有结尾

如果我们把它看做一个纯粹虚构的故事，贾在电影中的表现可以用夸张和荒诞来理解。看完这部电影，一位外国记者觉得有些情节很模糊，比如“为什么在工厂工作的年轻人从楼里跳下来，有点太突然了”，但是中国记者已经熟悉了结局。在杀了人并自首后，电影中的湖北女孩再次被释放，这一集没有被解释，这让外国观众感到困惑。事实上，导演已经预设了一个想法——。你应该知道我想讲的故事。

但是，贾在电影中的设置都是开放式的结局，编织着矛盾却不谈结果，这似乎是在刻意摆脱“现实主义”的嫌疑，或者可以说，他是在激励大家自己去寻找结局。

没有“龙的标签”是有先例的

自4月中旬戛纳电影节的参赛作品公布以来，《天注定》这一唯一入围主竞赛单元的作品一直受到国内媒体的关注，但“过度审查”的问题却从未被提及。然而，在昨天媒体领域的放映中，记者惊讶地发现标题中没有“龙的标签”，这让中国记者感到困惑。到目前为止，还没有《天注定》违反规定参加比赛的消息。然而，离时间，的最终首映式还有两天，这不能完全排除变数。

事实上，没有获得“龙牌”就出国参赛是有先例的。2011年，蔡尚君导演的《人山人海》逃脱了非法陷阱，以中国香港的身份参赛，未获得“龙的标签”，获得威尼斯电影节银狮奖，随后该片在中国重新剪辑并最终上映。《天注定》可能会遵循这种“边缘球”模式。

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